मुख्य ओपेरा क्यों, टोस्का? सच में। इस प्रदर्शन ने हमें सब कुछ पर सवाल खड़ा कर दिया

क्यों, टोस्का? सच में। इस प्रदर्शन ने हमें सब कुछ पर सवाल खड़ा कर दिया

तोस्का , न्यूयॉर्क सिटी ओपेरा पुनर्जागरण द्वारा किया गया। (सारा शेट्ज़ द्वारा फोटो)



के दूसरे अधिनियम के अंत की ओरपुक्किनी के तोस्का , संकटग्रस्त नायिका एक शानदार राग में अपनी जटिल दुर्दशा के समाधान के लिए प्रार्थना करती है जो कि पर्च, पेर्चे, सिग्नोर शब्दों पर सोप्रानो श्रेणी के शीर्ष पर चढ़ती है। या क्यों, हे प्रभु, क्यों?

इस ओपेरा के एक महान, या यहां तक ​​​​कि एक अच्छे प्रदर्शन में, आप मदद नहीं कर सकते, लेकिन पीड़ित दिवा की अस्तित्व संबंधी दुविधा के साथ पहचान कर सकते हैं। लेकिन न्यूयॉर्क सिटी ओपेरा पुनर्जागरण द्वारा पिछले सप्ताह पेश किए गए प्रदर्शन के रूप में इतने औसत दर्जे के प्रदर्शन पर, दिमाग थोड़ा अलग दिशा में जाता है। आप इतना नहीं सोचते कि टोस्का के साथ ऐसा क्यों हो रहा है कि ऐसा क्यों है तोस्का मेरे साथ हो रहा है?

सुनिश्चित करने के लिए—मैंने बहुत बुरा सुना है तोस्का इन वर्षों में, रातें जब प्रमुख महिला ने उस पर्च, पेर्चे और रातों पर उच्च नोट को पूरी तरह से फहराया, जब कथित तौर पर अचूक छुरा घोंपने वाले दृश्य ने दर्शकों को गदगद कर दिया। नहीं, NYCOR ने जो दिया वह बुरा नहीं था तोस्का , लेकिन वास्तव में कुछ बदतर: a तोस्का बिना किसी कारण के, अस्तित्व के लिए कोई कारण नहीं।

न्यू यॉर्क सिटी ओपेरा के पुनरुद्धार या पुनर्निर्माण के लिए उत्कृष्ट कारण हैं, एक कंपनी जो मोनोलिथिक मेट के संबंध में खड़ी है, मोटे तौर पर ऑफ-ब्रॉडवे ब्रॉडवे के लिए करता है। 1943 से 2013 तक, NYCO ने दुर्लभ सामग्री प्रस्तुत की, नवीन प्रस्तुतियों के माध्यम से परिचित प्रदर्शनों की फिर से जांच की, और डोरोथी कर्स्टन से डेविड डेनियल तक प्रतिभाशाली युवा अमेरिकी कलाकारों की दो पीढ़ियों के लिए एक शोकेस प्रदान किया। तोस्का , न्यूयॉर्क सिटी ओपेरा पुनर्जागरण द्वारा किया गया। (सारा शेट्ज़ द्वारा फोटो)



लेकिन कंपनी के इस नवीनतम पुनरावर्तन पर पुनर्जागरण का सामना करना पड़ा, कम से कम पिछले हफ्ते लिंकन सेंटर के जैज़ में रोज़ थिएटर में एक मुट्ठी भर प्रदर्शन के आधार पर, एक झूठी आशा। यह ओपेरा अपने सबसे प्रतिगामी दौर में था, एक मुट्ठी टिनसेल से एक स्वर्ण युग को फिर से बनाने का प्रयास।

इस परियोजना का फोकस दृश्य प्रस्तुति पर था, फ्रेंको ज़ेफिरेली द्वारा डिजाइन की गई शानदार प्रस्तुतियों की उदासीन भव्यता को जगाने का एक जानबूझकर प्रयास था कि आधी सदी तक मेट की रीढ़ थी। इन्हें अब धीरे-धीरे और अधिक आधुनिक मंचन के पक्ष में चरणबद्ध किया जा रहा है, जैसे कि एक निरा, असंतोषजनक तोस्का निर्देशक ल्यूक बॉन्डी द्वारा जिसका प्रीमियर 2009 में हुआ था।

एनवाईसीओआर के लिए एक प्रारंभिक विवरणिका ने मिस्टर ज़ेफिरेली के मेटा के पुनरुद्धार का भी संकेत दिया तोस्का , जिसे श्री बोंडी ने हटा दिया है। कंपनी ने अंततः जो कुछ दिया, वह उससे भी अधिक पुराने जमाने का था: 1900 में ओपेरा के विश्व प्रीमियर का एक मनोरंजन। प्रतिष्ठित सेट डिजाइनर एडॉल्फ होहेंस्टीन द्वारा उस समय के मूल रेखाचित्र चित्रित कैनवास पृष्ठभूमि के प्राचीन माध्यम में महसूस किए गए थे। .

एक सदी पहले की पुरानी सीपिया तस्वीरों से मिलती-जुलती स्टेज तस्वीरों के साथ परिणाम विचित्र और भावुक था। हर बार शातिर पुलिस प्रमुख स्कार्पिया ने अपने कार्यालय का दरवाजा पटक दिया, कमरे की पिछली दीवार एक तड़के वाली हवा में एक पाल की तरह फड़फड़ा रही थी, और सेंट एंड्रिया डेला वैले का कथित रूप से गुफाओं वाला गिरजाघर ईस्ट विलेज अपार्टमेंट शेयर के रूप में तंग दिख रहा था।

१९०० में वापस, जो अधिक उपयुक्त आनुपातिक प्रदर्शन स्थान रहा होगा, उसमें पहले गायक थे तोस्का संभवत: उनके आस-पास के सचेत रूप से कृत्रिम दृश्यों के साथ एक अभिनय शैली के व्यंजन को अपनाया होगा, मूर्तियों की एक श्रृंखला और जानबूझकर, आलीशान आंदोलनों। लेकिन लेव पुगलीज़ के निर्माण में, कलाकारों ने मानक-मुद्दे में २०वीं सदी के अंत की शैली में खेला, अस्पष्ट विधि लेकिन असंदिग्ध रूप से आधुनिक। नतीजा ऐतिहासिक मनोरंजन या अपनी शर्तों पर कलात्मक रूप से संतोषजनक कुछ भी नहीं था। यह एक दृश्य मिश्मश था।

यदि प्रस्तुति में स्टर्लिंग संगीत मूल्य, गायन या आर्केस्ट्रा वादन में कुछ रहस्योद्घाटन होता है, तो यह फिर से आने का पर्याप्त कारण होता तोस्का . लेकिन २० और २१ जनवरी को दो बारी-बारी से जो सुना गया था, वह केवल कभी-कभार और अलग-अलग आनंद के क्षणों की पेशकश करता था, जो कि पासीन माज़ागट्टी के नेतृत्व में ऑर्केस्ट्रा से अंतिम संस्कार के टेम्पो और टर्गिड सोनोरिटी के बीच था।

कागज पर कास्टिंग का सबसे दिलचस्प टुकड़ा सबसे संतोषजनक प्रदर्शन निकला। टोस्का के रूप में अपनी शुरुआत में, अमेरिकी सोप्रानो लैटोनिया मूर ने दो पूर्ण सप्तक में समृद्ध और सुनहरी आवाज का दावा किया। विशेष रूप से शानदार उसकी सीमा का सबसे ऊपर था, विशाल चमकदार उच्च बी-फ्लैट और फौलादी, विद्युतीकरण सी। कंपनी के बीच वह अकेले ही स्टाइलिश परिवेश में फिट लग रही थी, एक मौवे और केली ग्रीन गेटअप में भी गरिमा और उद्देश्य के साथ आगे बढ़ रही थी, जिसने उसे एक बोवेरी बार क्रॉल पर डायमंड लिल की तरह बना दिया। तोस्का , न्यूयॉर्क सिटी ओपेरा पुनर्जागरण द्वारा किया गया। (सारा शेट्ज़ द्वारा फोटो)

टीवह कंपनी के अन्य स्टैंडआउट, बैरिटोन माइकल चिओल्डी, दुर्भाग्य से सुश्री मूर के साथ कोई संपर्क नहीं था क्योंकि उन्होंने एक वैकल्पिक कलाकार में प्रदर्शन किया था। यह क्रूर कलाकार, अमेरिका की क्षेत्रीय ओपेरा कंपनियों का एक स्टैंडबाय है, काफी सरल स्कार्पिया है, जो गर्म, पौरुष बैरिटोन ध्वनि डालते हुए चरित्र की विषैली बुराई को व्यक्त करता है। वह किसी भी कलाकार में किसी भी कलाकार की अब तक की सबसे पूर्ण और सबसे विस्तृत विशेषता थी।

आगे कलाकारों की सूची में खबर काफी उत्साहजनक नहीं थी। क्रिस्टिन सैम्पसन, वैकल्पिक टोस्का, ने एक छोटे, कांच के समय के लिए शैली की एक मजबूत भावना को वेल्डेड किया। दो टेनर्स में से (कैवाराडोसी, टोस्का के प्रेमी की भूमिका निभाते हुए), रैफेल एबेट ने मैला संगीत की गलतियों से प्रभावित एक प्यारी आवाज को दिखाया, लेकिन जेम्स वैलेंटी कुछ ब्लीड हाई नोट्स को छोड़कर ज्यादातर अश्रव्य थे।

हालांकि, सबसे बुरी बात यह थी कि वैकल्पिक स्कार्पिया, कार्लो गुल्फी, जिन्होंने पूरी रात मुश्किल से एक नोट गाया था। इस तरह के भयानक भौंकने और हेक्टरिंग दुनिया में किसी भी स्तर पर नहीं होते हैं, केवल मेट के दक्षिण में केवल पांच ब्लॉक हैं।

विडंबना यह है कि श्री गुल्फी है मेट में इस भूमिका को विवादास्पद बॉन्डी के कलाकारों में से एक के रूप में गाया तोस्का . पुक्किनी मेलोड्रामा पर उस क्रूर कदम ने अपने शुरुआती रात के दर्शकों से वरदान हासिल किया जब उसने दूसरे अधिनियम के करीब मंचन के पारंपरिक विवरण को छोड़ने का साहस किया, जब टोस्का सम्मानपूर्वक मारे गए स्कार्पिया की लाश के बगल में मोमबत्तियां और एक क्रूसीफिक्स रखता है।

NYCO पुनर्जागरण ने पिछले सप्ताह व्यवसाय के उस प्रिय बिट को बहाल किया। लेकिन, जैसा कि सुश्री मूर द्वारा कुशलता से किया गया था, यह इस कंपनी के बारे में बाकी सब कुछ के रूप में तुच्छ और व्यर्थ लगा।



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